摘要：克里斯托弗·诺兰又来挑战观众的智商了，也可以说又来通过他的电影艺术给大家上了堂烧脑的物理课。《信条》运用”熵”原理，演绎逆转时空，科幻穿插着谍战元素，高密度的信息量，足以体现导演的格局，也引发了人们对科技伦理的思考。...
克里斯托弗·诺兰又来挑战观众的智商了，也可以说又来通过他的电影艺术给大家上了堂烧脑的物理课。《信条》运用”熵”原理，演绎逆转时空，科幻穿插着谍战元素，高密度的信息量， 足以体现导演的格局，也引发了人们对科技伦理的思考。
一 艺术作品总中人对时空的追求
有学者说，科幻的本质其实是哲学，因为科幻的呈现总能让人感受到宿命般的渺小感，也总能让人思考超越自身的大问题。时空又是人类能够幻想突破的最近的一个维度，而科幻电影是大众对此幻想的最直观一种反映形式。
说起科幻经典，就不能不提鸿篇巨制《2001太空漫游》，这部1968年出品的，让人敬佩的不止是制作精良的细节，预测到当今一些具体的科技产品，还有满满的哲学命题，从人类起源到生死轮回。影片中那块黑色神秘巨石，象征着形而上的东西，充满神学色彩，它是文明的载体，智慧的传播者，在人类每一个里程关键点出现，指引前行。透过它，漂泊宇宙的大卫穿越星门，来到神秘的空间，在这里他目睹了自己在这个时空迅速的新陈代谢，直到油尽灯枯，触摸巨石后，变化成星孩，脱离了原来的肉身，以更高级的意识形式存在于宇宙中。耐心看完此片的观众不由得感慨：生命的终点有死亡，时间却没有终点，死亡也许是另一个新生的开始。
还有一部比较小众的电影，1997年的《超时空接触》，相比其他电影，这部片子里没有太多的硬科幻元素，没有形态怪异的外星身躯，没有宇宙飞船和太空服，甚至看着让人昏昏欲睡，实际上，它融合科幻、科学、宗教、信仰的精神与哲学。影片前半部聚焦在研造地外文明指示的一种特殊机器，后半部，运作机器将女主送到外星。女主昏迷后见到外星人，居然是自己去世多年的父亲，原来是外星生命借助父亲的形象与她对话。剧情反转在主角醒来之后，发现机器运作失败，他们根本没有离开过地面。从科学的角度上确实很难证实她的经历，只能从一些微妙不可思议的参数和对宇宙的敬畏继续支撑探索的步伐。看完此片的观众也许会又一个感悟:时空穿梭也许不是我们这种物理维度的移动，也许就存在意念的层面里。科学一直试图从超验里争夺世界的解释权，但我们也应该反思，有限的已知科学知识是否也限制和否认事实，没有敬畏超验的科学态度甚至会阻碍发现真理的道路。
早于影视，小说家们也在文字世界中表达他们对人类、时空、科技的思考。关于时间旅行的终极奥秘和恢宏构想，艾萨克·阿西莫夫被公认的杰作《永恒的终结》就是这样的一本书。
24世纪，人类发明了时间力场。27世纪，人类在掌握时间旅行技术后，将时空分类成”永恒时空“和”一般时空“，还成立了一个叫做永恒时空的组织，这个组织不断执行着对现实时空的检测与修改，使其往有利于人类生存的方向发展。具体来说，就是首先由观测师对一般时空进行观测，然后由计算师根据观测师的观测结果进行精密的计算，最后得到准确的计算结果再由时空技师发动变革改变历史的进程，通过纠正过去的错误，将所有灾难扼杀在萌芽中，确保人类获得安宁的未来。然而，这种“绝对安全”的未来却在某一天迎来了终结。
不知不觉中形成的因果链，脆弱的可以随时断裂摧毁。也就是说人类自己手忙脚乱的“拯救”世界，却无意中打乱了社会发展秩序，将会毁灭于科技洁癖。
二 现实研究发现的奥秘更令人振奋
90年代所，科学家们提出来的M理论能够推算出宇宙存在11个维度，近日有很多研究消息说第11维度空间其实就隐藏在人类的大脑里。因为人脑是当今史上最复杂的结构之一，就像是一个蕴含着多维空间的小宇宙，科学家认为，在梦境中的人们其实就身处在11维度内，此时人类的大脑形成画面时是不受维度空间的束缚，梦境中的一切也与肉体无关。在我看来，这个研究已经证实人的灵魂肉的不同层面的属性， 其中灵的层面就是可以穿梭时空的。
诺奖得主罗杰.彭罗斯也提出他的研究理论：宇宙再循环，宇宙经历膨胀，但最终又会坍缩成奇点，再次通过大爆炸产生新的宇宙。宇宙的秩序往复循环，多重宇宙，多重时空，生命也将在这些重叠交错中绽放。
光速依然是我们发现的能够传递信息能量的最快速度。按照相对论和一大堆物理学公式，光速就是一种时空翻转的临界点。
在说到本片开头提到的《信条》，英文原名《TENET》, 这是源自庞贝古城发现的神秘拉丁回文密符，“信条/Tenet”，就在这个正方形的中心，连接上下左右，就像一个十字架。
Sator Square是由“SATOR”、“AREPO”、“TENET”、“OPERA”、“ROTAS”这5个单词，组成一个5×5正方形，构成巧妙的回文系统。无论从上到下，还是从左到右，或者从相反的方向，都可以读出这5个单词。
SATOR，意义为“种子”或者“播种者”；AREPO，是来自古埃及的文字，至今无法解读；TENET，即“信条”、“法则”、“规律”，象征无法动摇；OPERA，指的是“歌剧院”；而ROTAS，则有“循环”、“轮回”的意思。
庞贝在公元79年被火山掩埋，说明Sator Square历史，至少要追溯到公元前，有人认为创造这个回文密符的是犹太人。虽然Sator Square是被诺兰智慧地运用在科幻电影中，现实它的发现也是极具形式之美和难以言说的宿命感。
总之，无论是什么方向的理论研究，或者人类正在经历的无法解释的现象，都在证实，电影小说中时空奥秘是存在的，不只是单纯的人类幻想。
三 当仰望星空，莫要忘记心中的律
让人感到欣慰的是，当今的影视作品和科幻小说，不再是像工业发展初期时代那样单纯的迷信和崇拜科学，更不会把机器和技术推崇成万能的地位。阿瑟·克拉克有名言“任何过于先进的科技，初看都与魔法无异”，很多西方科幻作者都是这个理论的忠实信徒。
我们清楚人类的有限，我们只能发现和总结这个有限维度所能理解的物质和规律，如果带着自私和统治的心态去入侵、干扰、篡改属于我们的，或不属于我们的环境，都会灾难重重，危机四伏。
这个自省听上去确实比较谦卑智慧，然而还缺少一种认识，那就是作为被衍生或被创造的人类，在描述和幻想高维度的智慧的时候，只有羡慕，超越和企及的欲望，依然是在物理层面的分门别类，没有真正认识到超验的角色，是需要尊重和敬仰，这一点现代人远不及古代人，灵性上敬畏已经被工业和科技遮蔽了，甚至很多人将科学和超验对立，殊不知科学探索也是寻找和发现超验奥秘的途径。
当我仰望星空时，总能感受到一股强大的引力，让我坚信时空和生命的真正源头和去向，我们一切所思所想，曾经的，未来的，从内到外，从个体到系统，就像一帧帧作品展示在一个超验的角色面前，期待有朝一日，我们完全掌握时空维度的钥匙，更加了解自己。
